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权希军书法作品欣赏

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发表于 2018-1-18 23:08:38 | 显示全部楼层 |阅读模式


权希军,1926年8月生,山东烟台人,大专文化,中国书法家协会老顾问。他早年参加工作,长期在中央党务部门任职,曾担任中央组织部党委办公室主任,后以局级调研员身份参加编写出版《中国***组织史纲要》、《中国***组织工作大事记》。

自幼喜爱书法,涉猎较广,书法、篆刻、刻字、绘画,主项为书法。上世纪八十年代步入书坛,书法作品经常应邀参加国内外书法大展,多次率书法代表团访问日本、韩国、俄罗斯和法国等西欧国家,展出书法作品。出版有《权希军草书千字文》、《权希军行草滕王阁序》、《权希军艺术作品选》、《权希军书法艺术专辑》、《权希军书法集》,主编有系列刻字教材,中央电视台两次专题介绍其书法艺术。2001年行草作品收录由启功、沈鹏任顾问,张又栋主编的《书法创作大典》近现代篇。2003年中国书法家协会授予特别贡献奖,同年中国书协刻字研究会授予现代刻字终身成就奖。2004年山东烟台市和辽宁大连市分别为他建立了权希军艺术馆。2013年中国书法家协会以《探索与追求》为题,为他组织了“权希军书法艺术研讨会”其书品和人品得到高度评价。


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 楼主| 发表于 2018-1-18 23:09:56 | 显示全部楼层
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从书法报刊上读权希军同志的作品,我感觉他总是努力不懈,没有草率应付,没有倦怠,这回他寄来一些准备出版的书法照片,几年来闭户少出取得的进展,跃然纸上。他以“中和”的风格“微调”前进。

在他的自述创作经历中,有一段话发人深思。他说当书艺日趋成熟的时候,“定型”、“千篇一律”开始了,八十二岁的老人能有如此“夕惕若厉”的精神,很不容易!学书法者几乎都有过类似经历。常见的现象是要么就此停滞,要么单从形式上求变。书法绝对是属于视觉形式的一门艺术,离开了点、线、结构,还有什么书法可言?但人们往往不懂得书法是有意味的形式(贝尔语)这个道理。“有意味”接近“有内涵”,书法作品如果一定要讲“内容”,可以说形式就具有某种内涵(并非书写的文词),否则就失去了书法本体。书法形式变化若不以“意味”、“内涵”为本,即失去了存在价值。

——沈鹏
中国书协名誉主席
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 楼主| 发表于 2018-1-18 23:10:50 | 显示全部楼层
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权希军先生是我最敬重的书法界长者之一,他那刚正不阿的风骨,他那追根穷底的精神,他那礼贤下士的虚怀,他那诲人不倦的风范,留给我许多难以忘怀的印象。我最近拜读权老的新作更增加了对他的崇敬。他是一位不知疲倦、永远进取的人。

耄耋求变,壮心不已。权老是一位开拓型的人物,多年来致力于书法事业,做了许多前无古人的工作。比如1986年他代表中国书法家协会,协助山东烟台兴趣办了烟台艺术节。1988年在南京策划主持了全国首届篆刻展。1993年在河南洛阳策划主持了全国首届刻字艺术展暨刻字理论研讨会。1994年在南戴河策划主持了有中、日、韩、新加坡等国家参加的首届国际刻字交流展。使我国刻字艺术与国际接轨。这些活动都是他亲自策划、亲自主持的,在全国书坛属于开创性的工作。特别值得一提的是,由他策划成立了中国书协刻字研究会,使全国刻字艺术有了统一的组织。哪里有他,那里的工作就有新局面。

权老在艺术上不满足现状,苦苦求索,人们敬佩权希军先生有很深的书法功底,他在二王行草书上下了很多功夫。他的字端庄、规范、隽秀,富有浓郁的书卷气。权老的高拔之处是,他深深懂得书法是反映个人主观意念和思想情感的艺术。如何在书法创作中自觉地发挥“达其性情、形其哀乐”的功能,就必须把技法与***结合起来,把形与神结合起来。

权老近年的书法正是注重在“意蕴”中不断提升自己的书法品位。他的作品已一扫沉闷的布局,字字规整的态势,而是根据不同的书写内容写出各自的神韵。

——孟繁锦
中国楹联学会会长
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 楼主| 发表于 2018-1-18 23:12:16 | 显示全部楼层
名家点评:

权希军先生是当代中国书法事业的积极参与者、组织者和见证者。在书法事业中,长期致力于中国书法艺术的创作研究、展览以及组织建设等工作。参与创建了中国书协刻字研究会,负责并策划组织了全国第一、第二届刻字展、篆刻展等,为中国书协和中国书法事业的发展做出了努力和贡献。

权希军先生虽年近九旬,但仍孜孜以求,始终保持年轻心态和旺盛精力,积极关注中国书法事业。其书法艺术从唐楷入手,上溯到汉隶,进而精研行书和草书,其行草书师法二王,孙过庭《书谱》、赵孟頫、米芾、王铎等,并以此为基础熔铸张旭、怀素的大草,形成了其大小草结合的书法艺术风格。其书法雄逸潇洒、飞动跌宕、气韵流畅,富有变化而不失法度。真正做到了他所倡导的书法创作应抒发内心情感的表意精神和美学追求。在遒劲潇洒、笔意奔放的艺术风格中,我们领略了权希军先生的情之新至以及铅华尽去,妙趣神闲的诗情雅意。

——张海
中国书协名誉主席
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